王家卫片子 中服装造型的审美意蕴与文化内涵

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在中国香港片子 中，王家卫片子 以奇特 的作风 赢得了不雅 众的喜爱，丰富了不雅 众的视听体验。其中，王家卫片子 中的服装造型关乎片子 审美情趣的表示 ，对于体现片子 文化具有重要意义。本文将具体探讨王家卫片子 服装造型的审美意蕴与文化内涵。
王家卫片子 服装造型的审美意蕴
在王家卫片子 中，服装造型是人物塑造的症结 一环，承担着重要的表意功能，具有很高的审美价值，涌现出深厚的审美内蕴。首先，服装造型具有色彩美。王家卫片子 依照 美学原理搭配服饰，使服装造型成了片子 中的闪光点。不合人物穿戴 的服装各别 ，既体现了人物的身份特征，又相符 人物的性格特点。尤其是鲜亮的色彩，使服装造型更具装饰性和个性，引导不雅 众自觉地进入片子 情境之中。在片子 《重庆森林》中，年夜 雨倾盆而下、灯光交相辉映、色彩强烈碰撞交融，组成了缤纷瑰丽、节奏舒缓的世界。在这样的气氛 下，王家卫用极其敏锐的美学理念编织故事，勾画 出一个个富有质感的画面。其中有身着蜡笔绿色裙子的女孩，有穿戴 黑色高跟鞋的女性，有套着蓝色心形T恤的孤单 女办事 生……导演对服装的选择极具把握能力，以不合色彩的简单衣饰体现着人物的身份与位置 ，暗示着人物的性格与心境。服装与人物互文，既体现出人物被都会 生活浸染的外在绚烂，又透过这些鲜亮的颜色反衬出喧嚣城市配景 下人物的孤单 感。
其次，服装造型具有动态美。在王家卫片子 中，服装造型并不是静态符号，而是具有表意功能的动态元素，与故事情节、时代配景 等紧密相关。导演将服装造型作为隐喻表达的载体，突出了服装造型的语言功能，使服装造型传递出了具有特殊价值的信息。片子 《花样年华》是王家卫最胜利 的代表作之一，片中女主角拥有20余条婀娜多姿的旗袍，这些旗袍上印染了万花筒般的花朵、条纹、格子图案，展现了人物丰富多彩的内心世界。令人眩目的旗袍使张曼玉时而忧郁，时而雍容，时而悲哀，时而年夜 度，每一件旗袍都代表了女主角的心情。同时，旗袍又束缚了女主角的行动自由，体现了人物的克制和隐忍。在浪漫梦幻的片子 场景中，旗袍的主人正在逼仄的寓所里与所爱之人上演着离合悲欢 。裙子上的色块相互碰撞，正暗示人物内心的挣扎与徘徊 。旗袍像一把道德标尺，套在女主角的身上，没有丝毫的宽松。因此，银幕上的苏丽珍永远是言行谨慎、步态平稳、循规蹈矩。
最后，服装造型具有文化美。王家卫片子 具有奇特 的文化形态。从某个角度来看，服装造型是角色的外部包装，关乎人物形象的直接涌现、关乎不雅 众的审美感触感染 。王家卫深知服装造型的重要性，着力突出服装造型的表意功能，利用服装造型反应 行为意识。当片子 中的服装超出形式领域 进入精神领域，就成为了文化的载体，如片子 《花样年华》中的旗袍可以视为东方文化的代表。王家卫突出了服装造型的文化性，将其作为提升片子 文化价值的重要手段，其创作的片子 以精致的服装造型增强了艺术表示 力，满足了不雅 众的审美需要，激发了不雅 众的情感共鸣。无论是《重庆森林》中时髦的金发女郎造型，还是《花样年华》中摇曳生姿的旗袍造型，都带给不雅 众审美的愉悦感，使不雅 众完全进入了片子 情境。可以说，王家卫在片子 中运用的兼具传统文化特色与现代艺术气息的服装造型，以具象的画面丰富了片子 的艺术表示 形式。
王家卫片子 服装造型的文化内涵
王家卫片子 的服装造型在表示 剧情的同时，也展现出丰富的时代和文化精神。服装造型看似简单，却在片子 中施展 了重要作用，体现了社会文化的历久 积淀。一方面，服装造型受到时代文化的影响。中国香港是王家卫年夜 多半 片子 故事产生 的地区 配景 ，人物服装造型带有鲜明的时代特点。在王家卫片子 中，服装造型是片子 审美表示 的症结 ，也是文化表示 的症结 。服装造型弥补了语言文字的不足，提供了视觉化形象，使片子 的文化解读加倍 生动。王家卫用奇特 的艺术表示 诠释了20世纪80年代末到90年代的中国香港文化。比如片子 《重庆森林》中女主角穿戴 宽年夜 的碎花T恤或衬衫，梳着清洁 利落的短发，正是90年代女孩日常装扮的缩影。而片子 《花样年华》中苏丽珍穿戴 精美考究的旗袍，梳着一丝不苟的发型，反应 了20世纪60年代中国香港浮华的社会景不雅 。那时旗袍为中上阶层女性的普遍服装，且旗袍袍身紧窄，强调纤腰，裙摆收窄，领子加高，穿在身上颇有婀娜多姿之感。片子 《一代宗师》中张永成的旗袍婉约庄重 ，不加刻意修饰，真实体现了其时 普通女性的审美；宫二的旗袍坚毅 老练 ，黑色素衣只装点 几朵白花，既体现了这个女子的别样风度 ，又暗含高洁立崖岸 的武人风骨，精准刻画了20世纪40年代习武之人的形象。
另一方面，服装造型受到传统文化影响。在片子 中，具有民族文化特色的服装造型别具韵味，有效烘托出主角人物的形象，使片子 人物塑造加倍 立体饱满。王家卫擅长在片子 中运用传统色彩，服装颜色体现了导演对于传统文化的奇特 思考，具有一定的哲学意味。他在片子 中展现传统文化，对服装造型精益求精，使片子 服装成为民族性体现的有力载体。棉麻是古代社会服装制作的重要资料 ，在片子 《东邪西毒》中涌现 了年夜 量的棉麻服装。片子 中，人物穿戴 的棉麻平民 款式多样，版型剪裁简约流畅，几乎没有装饰物，粗拙 褶皱形成不规矩 线条，形成如抽象画般的粗粝美感。同时，棉麻服装搭配人物凌乱不羁的发型，显得随性朴素、纯粹自然，使沙漠中的别样的英雄故事加倍 凄凉 壮阔，具有奇特 的气质与风度 。
此外，服装造型受到都会 文化影响。王家卫的很多影片中都能找到都会 文化的影子，对片子 服装造型产生了一定的影响。片子 《重庆森林》《腐化 天使》展示了20世纪90年代的港式风情，其中的女性造型极具都会 特色，很多时尚单品都借鉴于时尚圈。比如《重庆森林》演绎了失恋警察与神秘杀手的邂逅，其中林青霞饰演的人物戴着金色假发，身着驼色浴袍式风衣，脸上是一副红黑色墨镜，形象前卫。可以说，王家卫片子 中的服装造型，既承传统，亦开新风，涌现出多重文化意蕴。
（作者系太原师范学院设计系讲师 张茹）
来源： 《中国艺术报》