这种「赤裸裸」的摄影，只有他敢拍

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来源：一日一度（id：yryd115）

筱山纪信一直行走在掌声与唾液的边沿 。
他毫不避讳自己对女性身体的存眷 和喜好，在他眼里，赤裸的女性身体远比她们身上的衣服更有吸引力。
用筱山纪信的话说是：你可以穿戴 内裤，但心灵的内裤，请脱下来。

山口百惠 《幸福的眼泪》
1974年，日本《ROGO》杂志登出了筱山纪信为山口百惠拍摄的肖像 ，特写照片上的山口百惠，两行清泪从毛孔和血管毕现的两颊上滑落，这在其时 引发轰动，由此创造出一个新的词汇——“激写写真”。



风靡亚洲的日本巨星山口百惠虽然早已退出演艺圈，但她的魅力至今依旧经久不衰。
从14岁出道还穿戴 学生制服的少女时期，一直到长成20岁成熟女性的各类 面貌。她的美被筱山纪信记录下来。


自山口百惠起，“激写”系列的镜头聚焦过众多明星的脸和躯体，从吉永小百合到樋口可南子、宫泽理惠，不一而足。每逢新写真集问世，必引发“纸贵”效应。




1991年他拍摄的樋口可南子写真《贅沢な時間》，成为了全裸写真解禁的发端之作。

镜头里论述 的少女欲望，不是男性视角的欲望，而是少女自身的欲望。



筱山纪信曾说“少女狂妄 、撒谎、残暴 、多变、凶暴、过激、对抗 、反叛、坏心肠……那么多的品质只有在少女时代，纯粹无瑕而又美丽地体现在同一个生物体上。”


若你要问拍摄了那么若干 女，哪一个是筱山纪信本人最钟爱的，那无疑是宝生舞。
这个被筱山纪信誉为“日本最美丽少女”的女孩早熟自力 ，昔时 正是她独自一人找到筱山纪信，让他为自己拍摄写真。


如果说，“少女” 和 “情色” 之间原本有一扇门，那么筱山纪信无疑是先行者，他一脚踢开了它，并且在该领域开创了属于自己的作风 。
筱山纪信喜爱少女甚至毫不掩饰地赞叹，“少女真是怎么拍都美好！”

2008年，他让两名女模特全裸在东京街头，引来了警方的存眷 ，筱山纪信因此被质疑犯有伤风化罪。
谈到这件事，他满不在乎地说：“我从60年代开始就这么拍了，警察也来得太晚了些吧。”

1940年出身 的筱山纪信，从小在寺庙生活，他的父亲筱山明信是真言宗丰山派圆照寺的主持，三岁的筱山纪信通过任命仪式成为落发 人。
寺庙后的墓地是他童年时玩耍的处所 ，在他记忆深处，本堂门缝中透进来的那道光线潜移默化影响他走向摄影之路。
他说：“本堂的挡雨门都拉上时，冰冷 的年夜 厅里就只有一丝光线从门缝中透进来，从小我对光线和温度就很敏感，可能跟这样的事有关系。”

他本对摄影并无太年夜 兴趣，走上这条路只是因为高考落榜，又刚好在报纸上看到了日本年夜 学艺术学部摄影专业的招生简章。“如果要说选择摄影的念头 和初志 ，连我自己都不太明白”。
因为进入了摄影系，筱山纪信逐渐被摄影吸引，并决定以此为事业。他还在日本年夜 学学习的同时加入 了东京摄影学院。
1961年，当他还是日本年夜 学的学生时，他在告白 摄影师协会展览上获得了APA奖，并被Light Publicity聘用。

很快他就成为那一代中最年轻、最有想法的摄影师之一，他什么都能拍，并且 拍的又快又好。
1966年，筱山的作品《adballoon》获得日本写真批评家协会新人奖。

他声称自己是不怎么存眷 时代年夜 事件的摄影师，但他在各个年代的摄影作品，见证了日本社会和时代的变迁——确切地说，是时代在人脸上留下的痕迹。
1968年，筱山纪信成为自由摄影师。1970年，他揭橥 了以美国的死亡谷为配景 拍摄的人体摄影系列《NUDE》，并被摄影界所知晓。



正因为情色和色情如此含糊 不清、争议赓续 ，喜欢转达 推翻 性想法的筱山纪信更喜欢以它为题，讲述一个包含性主题但不限于此的故事。
比如他拍摄的三岛由纪夫，和被称为“日本梅兰芳”的国宝级的年夜 师坂东玉三郎。

筱山纪信第一次受杂志委托拍摄坂东玉三郎年夜 概是1970年，那一年坂东玉三郎方才 获得了日本芸术选奖新人赏。
依照 筱山纪信的说法，其时 的两个年轻人对上了眼，这之后，筱山纪信跟着拍摄了40余年。
那时对于30岁的筱山纪信来说，歌舞伎是一个未知的世界，他未曾涉足过也无从想象，也正是这次年夜 胆的合作，开启了此后他与歌舞伎弗成 朋分 的摄影生涯。
筱山纪信回忆说，“唯独20岁的玉三郎身上有种异常 奇特 的气质，一种闪光的器械 ，让我感到 到其中的能量。就这样，他进入了我的镜头。”


玉三郎化妆特别快，很快就完成。拍照也很快。他们先用拍立得试一下效果，然后再用8×10的相机。8×10的相机要插很年夜 的底片，每次筱山纪信只拍3张就完成了。



写真集出版后，意想之外的好评让筱山纪信获得了“艺术选奖文部科学年夜 臣新人奖”这样的荣誉。

2013年4月，歌舞伎座因翻新修建而停业，筱山纪信又出版了一本摄影集《最后的演出》，他用镜头记录了这座老剧场最后3个月的时光。
坂东玉三郎没上妆的时候就是个清秀的普通男孩，但三岛由纪夫偏偏能透过他们男性的躯体，看破红尘血肉。
《椿说弓长月》是三岛由纪夫最后的歌舞伎作品，1970年11月，三岛由纪夫剖腹自杀。
那年9月，自杀前一周，三岛由纪夫请来筱山纪信为他拍摄写真集《三岛由纪夫：一个男人的死亡》。

三岛亲历亲为设计场景，包含 他陷入泥潭，头部插入一柄斧头，被碾压在卡车车轮下等。由于他支配 好了一切，筱山纪信觉得自己“只是一个按快门的”人，很没意思。


结果五天后，三岛由纪夫在日本自卫队司令部，用传统武士道仪式切腹自杀。然而，几十年来，筱山纪信一直拒绝出版这本写真集。
他气愤地埋怨 自己当初在毫不知情的情况下介入 了三岛的计划：“我作为摄影师，完全就是个一无所知的白痴。”

尽管筱山纪信始终声称自己是一个不怎么存眷 时代年夜 事件的摄影师，然而，他后期的作品都在变迁时代中留下足迹。

筱山纪信的作品，是必须放到时代配景 下去理解的。
1980年9月的秋天，纽约中央公园的湖畔前，日落夕阳的斜晖下，一对恋人忘情而吻，这一时刻被筱山纪信用镜头永远定格。

在约翰·列侬不幸遇难的三个月前，日本摄影师筱山纪信受邀来到纽约，为列侬与小野洋子伉俪 进行了为期两天的跟踪拍摄。
这个温柔之吻最终也成为了列侬生前最后一张专辑《双重幻想》的封面。
筱山纪信拍摄的这张封面照片原本是彩色的，但列侬在刊行 的专辑上却刻意将其变为了黑白。

除了这张用作专辑封面的照片外，筱山纪信拍摄的其余照片鲜少公诸于众，很多照片洋子多从未见过。



在他的拍摄项目《Before，After》中，东日本震震后的灾区，自然被毁坏后对环境的重新塑造被他记录了下来。

一张好的照片胜过千言万语。筱山纪信的创作脉络上也添了一个新线索，后面的作品把“震后遗痕”清晰地表示 出来。

其中一份重要的代表作就是 他在地动 后拍摄的羽生结弦。
地动 后冰场恢复运营，羽生结弦重新回到仙台训练时，筱山纪信在路上拍摄下来的瞬间。这组追随 直觉拍摄的照片并不算精彩 ，但却惊人地宁静 ，是筱山纪信少有的“温和”照片。


时间是怎样像水一样转变 着人们的模样，谁也不知道下一秒钟会产生 什么，只有照片，是流水中被瞬间定格的永存。
无论你对这位摄影年夜 师是否早有耳闻还是素未谋面，这些照片都邑 联通我们配合 的记忆，成为通向筱山纪信摄影世界的一座桥梁。
面对一件作品，不合的不雅 者总是有不合的理解。
与其说筱山纪信作品中的裸体形象玷辱 了女性，不如说筱山纪信真正纯粹地展现了女性身体所拥有的至高无上的美。
筱山纪信的作品真正转变 了人们对赤裸的性感以及色情的认知。
参考资料：
1.筱山纪信：潋艳少女馆.新青年2013年02期
2.筱山纪信他发明 了东京女人的美.时尚北京.2013年07期
3.一场中平卓马与筱山纪信的决斗.摄影世界.2017年9期
4.2017.09.14 Goro Deluxe 篠山紀信 （下）
来源：一日一度（id：yryd115）
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byeeeeeee 明天见
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