中国现代 首饰溯源之旅
在20余年“西学东渐”的成长 历程中，一批批的留学生将西方现代 首饰艺术的不雅 念和形态逐步引入中国。什么是现代 首饰呢？艺术家又饰演 着什么样的流传 角色?让我们一起来看看中国的现代 首饰吧。自20世纪90年代以来，发端 于20世纪70年代的“现代 首饰”（Contemporary Jewellery）作为一种新兴的艺术门类，在西方各年夜 艺术院校中的成长 呈蓬勃之势。自“现代 首饰”这个名词出生 至今，人们对它的看法一直是众说纷纷 、莫衷一是。其性质，其归属，其表象，其内涵，在不合的个别 或者群体中都有各自的不雅 点或者认识。现代 首饰除了在一定的形式上被披上了传统首饰的外衣外，其内在结构其实早就脱离了原有的俗套，转而投奔于轰轰烈烈的现代 艺术与现代 设计的洪流之中，成为“现代 手工艺”抑或是所谓“后工艺时代”中一支重要的力量，成为艺术与设计之外的第三种选择，成为沟通艺术与设计、传统与未来的奇异的桥梁。
《紧拧》 曹毕飞
现代 首饰作为一个特殊艺术种类，在艺术、手工艺以及设计的界限 上游离。自20世纪六七十年代开始，现代 首饰在赓续 地拷问首饰本体性的同时，也在一个加倍 普遍 的领域中成为现代 艺术的一个重要的实践领域。首饰作为人体的装饰物，在其漫长的历史中被人类付与 了诸多的文化和意识形态的内涵与外延。由此，在现代 社会的特殊语境下去看待现代 首饰，显得尤其重要。相较传统意义上的首饰或者商业类型的首饰注重于资料 和工艺的稀缺和精美，现代 首饰将我们引导到“对全部物品所表示 的小我 和社会价值的更深理解上”。
蜕变系列 郭新
如此庞杂而新型的结构自然也带来其定位的多元，单就设计首饰（design jewelry）、现代 首饰（contemporary jewelry）、创意首饰（creation jewelry）、艺术首饰（art jewelry）、艺术金工（art goldsmithing）和工作室首饰（studio jewelry）等不合的分类命名，也能明白看到分类逻辑里毫不掩饰的“新”意图，不合以往的不当 协以及对于批量生产和商业首饰的明确拒绝。
《照妖镜》 黄晓望
现代 首饰从其出生 的那一刻起，就赓续 以挑战人类对于首饰概念的极限为己任，年夜 量吸收各类 后现代主义作风 ，追随 现代手工艺和现代 艺术成长 的办法赓续 地开疆辟土。从某种水平 上来说，现代 首饰是一种反首饰，它具有强烈的批判与重构的精神。就像一切优秀的艺术一样，它经常会超出其界说 的局限。其总的成长 偏向 应该是越来越注重抽象性、雕塑性而胜过其功能性，越来越具有庞杂 的智知性内涵以及对新资料 的实验与探索。从这种不雅 念的取向中，我们不难解读出后现代主义艺术思潮对现代 首饰的巨年夜 影响。
《空城》 倪献鸥
二十年前，中国的首饰设计还身处襁褓之中，无论是在艺术设计领域中还是在市场中都难寻其踪影。反不雅 今日，首饰设计专业在中国艺术高校中的成长 却是蔚然成风。首饰与其相关的金属工艺专业成为继纤维、玻璃之后又一个热门的专业。全球性的首饰设计竞赛 和展览在中国频频涌现 。这其中的主要力量还是来自现代 首饰领域 的艺术家和学者，他们与有话语权的群体在意识和审美上杀青 了诸多共鸣 ，将现代 首饰的理念逐步推广并形成具有一定特质的中国现代 首饰格局。20世纪90年代之前，中国的高等教育领域曾经把首饰专业归置于地质学院，其教学的主旨是专注珍贵 金属和宝玉石的资料 研究，而非现在所谓的设计。1993年，中国第一个首饰与金工专业——装饰艺术设计专业在北京服装学院的工艺美术系成立，其时 的开创 教师是自日本留学归来的唐绪祥。在其之后，南京艺术学院、中央美术学院、清华年夜 学美术学院、上海年夜 学美术学院、中国美术学院等艺术院校也都相继开设了首饰专业。不得不提的是，虽然诸多艺术学院都设立了首饰专业，但其中很年夜 一部分院校还是把首饰看成 一种资料 和工艺来看待，更多存眷 于首饰作为一种产品在商品市场中的改革 与设计，或者着重传统的首饰技艺的传承与发扬，这些并非本文所写的所谓现代 首饰的领域 。
山水系列 汪正虹
值得一提的是，2002年，由从德国留学归来的滕菲为主导，在中央美术学院开设了自力 的首饰专业。自2000年之后，更多在海外学习首饰设计的留学生，从各自留学的国度 把现代 首饰的概念带到中国，他们其中有一部分人被各地的艺术学院录取成为教师，也有一部分人在各自生活的城市里开设了工作室或首饰画廊。“它山”展览中所邀请的艺术家都来自这个弗成 小觑的艺术家群体。他们都具备中国与西方学院派教育的配景 ，是现代 首饰在中西方的桥梁与使者。他们一方面流传 和教授自己所学的首饰教学体系以及理论，一方面身体力行地实践着现代 首饰在中国的“内化”。作为这次的展览的策展人同时也是参展者之一，我对加入 这次展览的艺术家的这种双重性尤为存眷 。正是因为有这样一群人的存在，现代 首饰在中国这块曾经孕育了世界上流传最悠久的古代首饰的国度，绽放出奇葩一朵，并且旭日东升 。自2012年开始，北京国际现代 首饰双年展、上海国际现代 首饰双年展、杭州现代 国际首饰与金属艺术三年展相继举办，其力度与范围 都预示着中国在不久的将来必定 会成为现代 首饰领域中的一极。
《天下》 王克震
现代 首饰对于中国来说，就是一块“它山之石”。借用苏轼的思辨诗句：“不识庐山真面目，只缘身在此山中。”“它山”展览将不合文化配景 下的艺术家与设计师对现代 首饰的理解作为互为参照的“它山”，如此的不雅 点互换，可以为新生的中国现代 首饰艺术带来一个加倍 精准的定位。
内容节选自《中国艺术》2021年第2期
《中国现代 首饰溯源之旅》
《中国艺术》2021年第2期
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